Фотовыставка Александра Шевчука "А4 Свадебный неформат"

В пятницу, 27 августа в в галерее современного искусства NT-Art, по адресу Лидерсовский бульвар, 5 состоится открытие фотовыставки Александра Шевчука

Александр Викторович Шевчук родился 31.08.1960г. в г. Одессе
В 1982г. закончил Одесский инженерно-строительный институт.

Персональные выставки:

1997 – РЕАНИМАЦИЯ, Галерея ТИРС, Одесса
2005 – ПАМЯТИ ВЗЯТИЯ БАСТИЛИИ, Ателье Карась, Киев
2008 – ОКОЛОГИЯ, Артклуб ДикийZ, Одесса
МЖД, Артклуб Шкаф, Одесса

Групповые выставки:

1992 – ШТИЛЬ, Галерея “YKV”, Киев
ЛЕТО, Республиканский дом художников, Киев
1993 – СЛУЧАЙНАЯ ВЫСТАВКА, Музей ТИРС, Одесса
1994 – LUX EX TENEBRIS, Музей ТИРС, Одесса
ПРОСТРАНСТВО КУЛЬТУРНОЙ РЕВОЛЮЦИИ, Украинский Дом, Киев
СВОБОДНАЯ ЗОНА, Международный фестиваль современного визуального искусства, Одесса
1995 – СИНДРОМ КАНДИНСКОГО, Краеведческий музей, Одесса
КАБИНЕТ ДОКТОРА ФРАНКЕНШТЕЙНА. НЕОХИМЕРИЗМ, Дом учёных, Одесса
1996 – ФАНТОМ ОПЕРА, Одесса
ГИБЕЛЬ ТИТАНИКА, СТД, Одесса
1997 – НОВЫЙ ФАЙЛ, Одесский художественный музей, Одесса
ФОТОСИНТЕЗ, Республиканский дом художников, Киев
SUPERMARKET, Центр реабилитации детей-инвалидов, Одесса
ART&FACT, Дом-музей А. Пушкина, Одесса
ЖАРКОЕ ЛЕТО 1997, Киев
СЫЧИК+ХРУЩИК, НОВАЯ ВЕРСИЯ, Одесса
НЕЕСТЕСТВЕННЫЙ ОТБОР, Центр Украинской Культуры, Одесса
1998 – BODY, Киев
ПУБЛИЧНЫЙ ИНТЕРЕС, Республиканский дом художников, Киев
LOOKING GLASS, Музей ТИРС, Одесса
МЕСЯЦ ФОТОГРАФИИ, Братислава, Словакия
1999 – БЕРЕГ, Музей западного и восточного искусства, Одесса
2000 – ПРЕСТУПЛЕНИЕ, Дом-музей А. Пушкина, Одесса
ЧАСТИЧНОЕ ЗАТМЕНИЕ, Центр культуры оппозиции, Белград, Югославия
2002 – ОБЪЕКТИВНОЕ-БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ, Литературный музей, Одесса
ФЕСТИВАЛЬ ”КУЛЬТУРНЫЕ ГЕРОИ”, Галерея Гельмана, , Киев
ГАРАЖ.ТРАНСМИССИЯ. , Киев
ПЕРВЫЙ ОДЕССКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФОТОСАЛОН. Музей западного и восточного искусства, Одесса
THE DANCE, Болгарский Дом, Одесса
НАШИ, Галерея Гельмана, , Киев
2003 – МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФОТОСАЛОН, Португалия
ВТОРОЙ ОДЕССКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФОТОСАЛОН. Музей западного и восточного искусства, Одесса
НЮМАРИНА. Одесский литературно-мемориальный Музей А.С. Пушкина, Одесса
ПЕРША КОЛЕКЦІЯ. Центральный дом художников, Киев
ВЫСТАВКА ОДЕССКИХ ХУДОЖНИКОВ. Союз Художников, Черногория
МІСЯЦ ФОТОГРАФІЇ У КИЄВІ. „ФОТОСЕСІЯ. СУЧАСТНА ПОСТАНОВЧА І СИТУАТИВНА ФОТОГРАФІЯ”. ЦСМ „СОВІАРТ”, Киев
2004 – ЭКСГУМАЦИЯ ИСКУССТВА, КАК ФАКТОР ПРОВИНЦИИ, СКЦ Белград,
Сербия
ФОТО-2003, Болгарский Дом, Одесса
ПРОЩАЙ, ОРУЖИЕ, Арсенал, Киев
2005 - СНЕГУРОМАНИЯ, Артклуб “Выход”, Одесса
КОНЦЕПТ, Болгарский Дом, Одесса
2006 - 8МАРТА, Галерея Кислород, Одесса
МУЖСКОЕ, Галерея Бамбу, Одесса
ПОРТРЕТ, Галерея Кислород, Одесса
2007 - ОТОРВАЛИ ПОПКЕ ЖОПКУ, Староконный рынок, Одесса
ПЕРВЫЙ ОПЫТ, Староконный рынок, Одесса
ПЕВЧИЕ ПТИЦЫ И ЛЕПНИНА, Староконный рынок, Одесса
ПАНК-РОК, ОН И В АФРИКЕ ПАНК-РОК , Староконный рынок, Одесса
ИГРОМАНИЯ, Староконный рынок, Одесса
2008 – ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ, Староконный рынок, Одесса
НЕОНАРЦИЗМ, Староконный рынок, Одесса
ПРОДАМ ДРУЗЕЙ - ДОРОГО, Староконный рынок, Одесса
АЛКОГОЛЬНЫЙ АБСТРАКЦИОНИЗМ, Староконный рынок, Одесса
КЛАРА БУДИЛОВСКАЯ, Староконный рынок, Одесса
2009 – ПЛОТЬ И КРОВЬ, Галерея Норма, Одесса
ВСЁ ПО ТРИ, Галерея Норма, Одесса
ОКУРОЧЕК, Галерея Норма, Одесса
ПРОЩАНИЕ С НОРМОЙ, Галерея Норма, Одесса
КОНЦЕПТ-3, Болгарский Дом, Одесса
УПОРНО, Ателье Карась, Киев
ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ СУВЕНИР Староконный рынок, Одесса
СЛУЧАЙНЫЕ СВЯЗИ Староконный рынок, Одесса
6-я международная выставка «KUNSTART 2009»(Больцано, Италия)
25 КАДР Одесская киностудия
РЕСТАРТ, Морской Арттерминал, Одесса

Работы находятся в Русском музее (Санкт-Петербург), музей “Тирс”, в Национальном художественном музее Украины(Киев), в частных коллекциях России, США, Франции, Германии, Швеции, Финляндии, Сербии, Черногории, Украины, и др.

Скамейка запасных. В хранилищах российских музеев пылятся неузнанными шедевры мирового искусства

В Русском музее в Санкт-Петербурге недавно открылась выставка, на которой демонстрируются произведения советского искусства 1920–1970-х годов из музейных запасников. Совсем недавно экспозицию, раскрывающую некоторые тайны фондохранилища, представляла в Москве Третьяковская галерея. Свои запасники есть у каждого крупного музея: они недоступны для зрителей и потому всегда вызывают повышенный интерес. Какие сокровища до сих пор скрыты от глаз широкой публики, выясняла корреспондент «Нашей Версии».О том, что хранится в запасниках музеев, ходит множество слухов и легенд. Говорят, что даже сами музейщики не всегда знают, чем именно владеют. В советские годы благодаря государственной политике именно музеи были главными собирателями и хранителями уникальных художественных и исторических ценностей, а частные коллекционеры довольствовались в основном «немузейными» работами. Даже несмотря на то, что столичные музеи передавали часть «излишков» другим городам, краям, областям и союзным республикам, всё равно в фондохранилищах скопилось огромное количество произведений искусства, археологических находок и предметов старины. Музеи хранят намного больше, чем могут выставлять.
Среди работ, хранящихся в запасниках, скрываются подчас подлинные шедевры. Периодически музеи сообщают о сенсационных находках, сделанных… в собственных фондах.
Сотрудники Государственного НИИ реставрации (ГосНИИР) обнаружили холст случайно. Почти полвека он не имел даже инвентарного номера: был намотан на вал и лежал под эскизами для мозаик Васнецова.
В 2002 году в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина началась научная реставрация полотна, которое долгое время приписывали кисти Себастьяно дель Пьомбо. По итогам исследований, доктор искусствоведения, хранитель коллекции итальянской живописи Виктория Маркова выдвинула гипотезу о том, что портрет принадлежит кисти Тициана. Работ Тициана в России чрезвычайно мало: несколько полотен в Государственном Эрмитаже – и всё. «Когда реставраторы начали удалять потемневшие поздние записи, стремясь вернуть картине первоначальный вид, в рентгеновских и инфракрасных лучах оказалась видна авторская правка некоторых деталей, в частности контура головы, что отвечает методу работы Тициана и часто встречается в его творчестве, – рассказала заместитель директора музея Ксения Богемская. – Всё это позволило осуществить новую атрибуцию, возвращающую картине имя подлинного автора. В своё время портрет исключили из круга работ Тициана, однако думаю, этот факт сыграл в итоге позитивную роль: возможно, он уберёг холст Тициана в ходе так называемых сталинских распродаж, в результате которых из Эрмитажа безвозвратно отправились за рубеж шедевры Рафаэля, Веласкеса, ван Эйка и других».
В Историческом музее 3 года назад в запасниках обнаружили картину Ильи Репина «Гайдамаки готовят оружие на острове Умань». Долгое время о существовании этой работы знали только специалисты. Она не числилась в каталогах, а лишь упоминалась в личной переписке художника. Даже сам Репин считал, что «Гайдамаки» проданы за границу. Сотрудники Государственного НИИ реставрации (ГосНИИР) обнаружили холст случайно. Почти полвека он не имел даже инвентарного номера: был намотан на вал и лежал под эскизами для мозаик Васнецова. Полотно было заклеено специальной бумагой. «Клей пересох, сложно было убирать. С бумагой двигался авторский слой. Мы его снимали и, как в пазле, находили потом нужное место фрагмента», – пояснила заведующая отделом реставрации масляной живописи ГосНИИРа Мария Чуракова. Уже в ноябре этого года на реставрационной триеннале «Гайдамаки» спустя 85 лет будут представлены широкой публике.
Необъятные фондохранилища музеев не только дают нам право гордиться тем, что в России так много произведений искусства, но и приносят головную боль. Самое главное, что хищения здесь зачастую могут быть обнаружены только годы спустя. Например, в Эрмитаже около 3 млн единиц хранения. Чтобы просто проверить, на месте ли они, соответствуют ли описанию, не подменили ли их копией, понадобится несколько лет. Самый громкий скандал произошёл несколько лет назад именно с этим музеем. При проверке была выявлена недостача 221 экспоната из фондохранилища. Выяснилось, что одна из сотрудниц в течение нескольких лет выносила предметы и продавала их.
По мнению чиновников от культуры, ежегодно в музеях происходит 50–100 крупных краж. В 1970-е годы сотрудники Русского музея скопировали и подменили рисунки Павла Филонова. В дальнейшем вывезенные за границу работы попали в парижскую Галерею Жоржа Лаврова и были куплены Центром Помпиду за 62 500 франков. Пропажа была обнаружена лишь спустя 13 лет.
В 2000 году, когда Счётная палата проводила проверку наших музеев, было возбуждено семь дел по факту хищений с участием хранителей, самыми известными из которых стали кражи в Историческом музее и в Музее истории Санкт-Петербурга, где хранитель отдела оружия потихоньку распродал 180 единиц хранения.
Чтобы избежать таких историй, картины и рисунки из запасников стали переводить на цифровые носители. В прошлом году в Интернете на сайте ГМИИ им. Пушкина уже была представлена часть экспонатов, которые доселе почти никто не видел. Музеи стараются фотофиксировать свои коллекции, чтобы была возможность опознать украденное. Ведь до сих пор многие вещи имеют лишь словесное описание на бумажной карточке.
«Фотофиксация необходима прежде всего для внутренней учётной документации, – считает заведующая кафедрой музеологии факультета истории искусства РГГУ, эксперт Международного совета музеев Аннета Сундиева, – как и размещение в Интернете отдельных экспонатов с рекламными целями. Но нельзя давать избыточную информацию. Размещение в Интернете – палка о двух концах. С одной стороны – публичность, но с другой... Крупные кражи осуществляются международными преступными группировками под конкретный заказ. И фотографии на сайте могут давать в руки преступников ориентиры, что именно надо «брать». Особенно если речь идёт не о самых известных музеях «глубинки», чьи собрания ещё не введены в широкий научный оборот, а помещения не оснащены современными средствами охраны».
Всё чаще в последнее время проводят и выставки предметов, постоянно находящихся в запасниках. Люди посещают их с особым удовольствием, поскольку то, что всё время находится скрытым от глаза, вызывает неизменный интерес. «Нужно показывать новые вещи. Доставать из запасников то, что лежало там веками, – уверена директор ГМИИ им. Пушкина Ирина Антонова. – У нас в запасниках 4 тыс. картин, 2 тыс. из них представляют первостатейный интерес, но мы показываем только 600. Мы могли бы удвоить наши экспозиции, если бы на это были площади. Но по большому счёту любая экспозиция – это всегда выбор. И нет ничего плохого, что эту работу за посетителей сделают специалисты».
Для того чтобы как-то урегулировать ситуацию с запасниками, чиновники уже не раз предлагали сделать единое фондохранилище для нескольких музеев. С подобной инициативой выступало и правительство Москвы. Так якобы удастся надёжно защититься от грабителей и разрушения. Правда, сами музейщики скептически отнеслись к подобной идее, посчитав, что места в фондохранилище будут платными и это просто станет для кого-то очередной статьёй дохода. «Такие высказывания звучали не раз, – пояснил директор Эрмитажа Михаил Пиотровский. – Не уверен, что это хорошая идея. Например, объединяются хранилища 10 музеев на территории области в одно, и получается, что в нём оказывается много дуплетных вещей – шашек, пистолетов, киверов и т.п. Нетрудно представить реакцию чиновников: «Зачем вам столько?!» Подобные голоса и так постоянно звучат на различных комиссиях по проверке музейных фондов. Антикварный рынок с готовностью примет огромную массу музейных вещей, если их станут отнимать у музеев».
Есть и совсем радикальные предложения: например, распродать все экспонаты, не имеющие высокой ценности. Мол, это поможет музеям и освободит часть фондохранилищ. «Стоит только начать продавать вещи 4-й и 5-й категорий, как очень скоро дело дойдёт и до вещей 1-й категории – всё это мы уже проходили в 1920-е годы! – возмущается господин Пиотровский. – Тогда и были проданы шедевры Рафаэля и Фаберже. Именно таким образом создаётся серьёзная угроза для такого нашего богатства, как провинциальные музеи (более 1800 музеев, 77 млн посетителей), являющиеся фактически единственными культурными центрами по всей России! Все вещи в музеях уникальны и представляют несомненную ценность». В итоге крупные российские музеи сейчас вовсю стараются пробить проекты расширения своих территорий. Новые экспозиционные площади позволят показать хранящиеся сокровища публике – ведь именно для этого, в конце концов, их и собирают в музеях.
Мария Ческис
"Версия" 23 августа 2010
http://versia.ru/articles/2010/aug/23/zapasniki_rossiyskih_muzeev

Ограбление века: Египет продолжает поиски украденной картины Ван Гога

Египетские силы безопасности продолжают поиски похищенного неизвестными полотна Маки знаменитого голландского живописца Винсента Ван Гога.Сразу после обнаружения пропажи сотрудники службы безопасности проверили и допросили посетителей, сотрудников музея, но это не дало результатов. В воскресенье к расследованию случившегося подключился генеральный прокурор Египта Абдель Магид Махмуд, который лично посетил место происшествия.

После осмотра места кражи он сообщил журналистам, что картина была вырезана из рамки, причем "сделано это профессионально".

Прокурор подверг резкой критике службу охраны музея, которая принимала лишь "поверхностные меры". Несмотря на то, что музей занимает небольшую территорию и его посещают не так много туристов, охранники не смогли предотвратить кражу ценнейшего экспоната.

Абдель Магид сообщил, что из 43 камер видеонаблюдения работало лишь семь, а сигнализации, которыми были оборудованы практически все экспонаты, были выключены. Примечательно, что кража произошла всего за два дня до закрытия музея на ремонт.

По сообщениям египетских СМИ, власти уже сделали организационные выводы. Музей закрыт до особого распоряжения. Глава департамента изобразительных искусств министерства культуры, сотрудники музея обвиняются в халатности, на время расследования им запрещено покидать страну.

Особые меры приняты в международных аэропортах Египта, где проводится тщательный досмотр всех вылетающих заграницу. Усилен контроль на сухопутных и морских границах страны. МВД Египта намеревается обратиться за помощью в бюро Интерпола в Риме, так как девять посетителей музея в этот день прибыли в Египет из Италии.

Генеральный прокурор Египта выразил надежду, что "усилия различных органов безопасности позволят найти картину и задержать преступников". При этом, по его словам, необходимо найти принципиальное решение для усиления охраны произведений искусства и артефактов в Египте, чтобы не допустить повторения случившегося.

Напомним, картина Ван Гога Маки была похищена из музея Махмуда Халиля утром 21 августа: неизвестные вырезали ее из рамы и унесли. Вечером того же дня министр Хосни заявил, что полотно, стоимость которого оценивается в 50 миллионов долларов, изъято у двух итальянцев, задержанных в аэропорту. Позже Хосни опроверг собственное сообщение.

***
Картина Ван Гога Маки, или Ваза с цветами, была выставлена, наряду с произведениями Моне, Ренуара и Дега, в музее Махмуда Халиля, известного политического деятеля 30-х годов прошлого века, собравшего крупнейшую на Ближнем Востоке коллекцию европейского искусства XIX - XX веков и завещавшего ее государству. Коллекция выставлялась в особняке Халиля, ставшего после его смерти музеем.

Отметим, что Маки уже похищали из музея в 1978 году. Для возвращения картины потребовалось десять лет.

По материалам Lenta.ru,РИА Новости

Директор Одесского музея: Похищенную картину Караваджо вернут Украине не раньше чем через полтора года

Картина Микеланджело Меризи да Караваджо Взятие Христа под стражу, или Поцелуй Иуды, похищенная из Одесского музея западного и восточного искусства, будет возвращена в Украину не раньше чем через полтора года.Об этом сегодня на пресс-конференции в Одессе заявил директор музея Владимир Островский. "Это связано с критическим состоянием картины - краска на сгибах на 60-80 процентов потеряла связь с холстом", - добавил он.

Картина находится в Государственной картинной галерее Берлина, но, по оценкам специалистов, "нетранспортабельна - краска при перемещении осыпается", также отметил Островский. С учетом этого специалисты берлинского музея предложили бесплатно зафиксировать красочный слой картины.

По словам директора Одесского музея, возможен и другой вариант: полотно в берлинской галерее отреставрируют, а в качестве расчета за выполнение таких работ Министерство культуры и туризма Украины предоставит галерее эксклюзивное право первой выставить спасенный шедевр. Соответствующее предложение дирекция Одесского музея западного и восточного искусства изложила в письме, направленном руководству Минкультуры Украины, поскольку музей не имеет достаточно средств, чтобы оплатить реставрацию картины.

По словам Островского, если министрам культуры Украины и ФРГ не удастся достичь соответствующей договоренности, то картина с зафиксированным красочным слоем будет передана Президенту Украины Виктору Януковичу в ходе предстоящего визита в Германию.

При этом следует учесть, что в Украине реставрация картины может продолжаться несколько лет из-за отсутствия надлежащей базы в Киевском реставрационном центре. Островский также подчеркнул, что и одесские искусствоведы, и искусствоведы из Государственной картинной галереи Берлина, где находится картина, не сомневаются, что этот шедевр принадлежит кисти гениального Микеланджело Меризи да Караваджо. Как сообщалось, шедевр Караваджо Взятие Христа под стражу, или Поцелуй Иуды стоимостью около 100 млн долларов был похищен в начале августа 2008 года. Картину удалось похитить из-за недостаточной надежной охраны экспонатов музея. Позже специалисты выдвинули гипотезу, что полотно при краже было повреждено и вывезено за пределы территории Украины.

В июне 2010 года картина была обнаружена в Германии. Немецкая полиция задержала трех украинцев и одного россиянина, когда те пытались продать полотно. В Украине по этому делу задержали 20 человек, которых подозревают в пособничестве банде похитителей произведений искусства. Воры серьезно повредили картину, неудачно сложив ее, полотну требуется реставрация.

В июле эксперты заявляли, что украденная в Одессе картина не принадлежит кисти Караваджо.

По материалам УНИАН